العذراء البالغة من العمر 40 عامًا- كوميديا ​​وجع البطن ونظرة حميمة.

كاد فيلم العذراء البالغ من العمر 40 عامًا أن يكون عن فرقة الويجلز.

قُرب نهاية تصوير فيلم المذيع، سأل المنتج جاد أباتاو ستيف كاريل عما إذا كانت لديه أية أفكار للأفلام. خلال الأشهر القليلة السابقة، كان الممثل يرتجل ويذهل الجميع بدوره كمسؤول الأرصاد الجوية الأبلة، بريك تام لاند، وكان أباتاو، بعد أن كافح لاقتحام عالم التلفزيون بمسلسلي Freaks and Geeks و Undeclared، يأمل في التعاون في شيء خاص مع المراسل السابق لـ Daily Show. بعد فترة وجيزة من انتهاء فيلم آدم مكاي، لبى كاريل الدعوة وقضى نصف ساعة يعرض على أباتاو فكرة فرقة روك تتألف من رجال في منتصف العمر اكتشفهم مدير تسجيل أثناء العزف في حفلة عيد ميلاد طفل. بعد قبول عرض بأن يصبحوا "الويجلز بشكل أساسي"، تتحول الفرقة إلى ضجة عالمية بين عشية وضحاها. يقول كاريل: "كانت النكتة هي أن العلاقات تتآكل كما هو الحال في فرقة البيتلز أو الستونز، لكنهم هؤلاء الرجال الأربعة في منتصف العمر الذين يعزفون للأطفال. لقد كان فاتراً حيال ذلك."

بينما كان كاريل يتجه نحو الباب مكتئبًا، توقف وتذكر فكرة أخرى كان قد خبأها. طوال فترة وجوده في Second City، كان قد تصور رسمًا لم يتحقق أبدًا - عن رجل في لعبة بوكر يتم الكشف عنه كعذراء عندما يبدأ كل من حوله على الطاولة في مشاركة قصص جنسية. يتذكر أباتاو أنه سرعان ما بدأ كاريل يتخيل حوار الشخصية: "يقول، 'أتعرف كيف تشعر عندما تلمس ثدي امرأة وكأنه كيس من الرمل؟ أتعرف كيف تشعر عندما تضع يدك في سروال امرأة، هناك كل مسحوق الأطفال هذا؟' الغريب في الأمر، أنني عرفت بالضبط عما كان يتحدث. لقد فهمت الشخصية تمامًا في لحظة."

يقول كاريل: "لن أنسى ذلك أبدًا. لقد كان متحمسًا بنسبة 100 بالمائة."

هذا الصيف، خطط الاثنان لسيناريو من شأنه أن يغير مسيرتهما المهنية. فيلم العذراء البالغ من العمر 40 عامًا، الذي صدر قبل 20 عامًا هذا الأسبوع، حول رسم كاريل إلى استكشاف مضحك وجاد للغاية للذكورة الأمريكية من خلال تتبع مغامرات آندي ستيتزر، مدير مستودع متجر الإلكترونيات البريء وغير المتمرس جنسيًا. بينما يبحث عن علاقة، يجب أن يواجه أسلوب حياته المنعزل، ومخاوفه الجنسية، وزملاء العمل غير الناضجين الذين يتوقون إلى ممارسة الجنس معه. يقول أباتاو: "كانت لدي فكرة عما كنت أبحث عنه. هل يمكنك القيام بالكوميديا الراقية لجيم كاري والحصول على الكوميديا المؤثرة لشخصيات جيم بروكس وكاميرون كرو في نفس الفيلم؟"

كانت الإجابة نعم مدوية. أصبح أول ظهور إخراجي لأباتاو - والذي تعيد شركة Universal إصداره في دور العرض في نهاية هذا الأسبوع - محبوبًا من النقاد وحقق نجاحًا فوريًا في شباك التذاكر بتقييم R، حيث حقق 177 مليون دولار في شباك التذاكر العالمي بميزانية قدرها 26 مليون دولار. باعتباره أحد أكثر الأفلام تأثيرًا في ذلك العقد، فقد دفع كاريل (الذي أنهى للتو الموسم الأول من The Office) إلى مستوى النجم الموثوق به، وحول أباتاو الذي لم يحظ بالتقدير إلى صانع ملوك الكوميديا في جيله، وحفز صعود عصر ذهبي للكوميديا. يقول كاريل: "كنت أزيل الأعشاب الضارة من مساحة العشب الصغيرة أمام منزلنا على يدي وركبتي. وأتذكر أنني تلقيت مكالمة من شخص ما في Universal بعد عطلة نهاية الأسبوع الأولى لنا. قالوا، 'أين أنت الآن يا ستيف؟' وقلت، 'أنا فقط أزيل الأعشاب الضارة من مساحة العشب الصغيرة. وقالوا شيئًا مثل، 'حسنًا، أعتقد أنك ستتمكن من الحصول على شخص ما لفعل ذلك نيابة عنك.'"

الجزء الأول: "لقد لامس حقًا وترًا حساسًا"

في صيف عام 2004، بدأ أباتاو وكاريل في كتابة سيناريو. كان أول قرار كبير اتخذوه هو تحديد نبرة الفيلم وما إذا كان بطل الرواية سيظهر على أنه قريب المنال بدلاً من كونه شخصًا غريبًا.

ستيف كاريل (آندي ستيتزر، كاتب، منتج تنفيذي): لطالما تخيلت نفسي أقوم بهذا الدور. كان عمري 40 عامًا، واعتقدت أن لدي منظورًا تجاه هذه الشخصية. كان هذا شيئًا يمكنني القيام به.

جاد أباتاو (مخرج، كاتب، منتج): كان الكثير من الأشخاص الذين كانوا يسكنون مشاريعنا من المحاربين القدامى الحقيقيين ولكنهم لم يحصلوا على فرصة للاختراق بطريقة أكبر بكثير. ستيف هو مجرد شخص عزيز ومضحك مثل أي شخص عاش على الإطلاق. لم يبد الأمر وكأنه قفزة.

كاريل: كانت لدي فكرة محددة للغاية حول كيفية لعبها - رجل جاد ولطيف للغاية فاته القارب في هذا الجانب بالتحديد من حياته. لم يكن شخصًا متضررًا بشدة. كان مجرد شخص لم يفعل ذلك أبدًا.

أباتاو: حاولت الحصول على وظائف إخراج في الأفلام ولم أتمكن من تحقيق ذلك. بمجرد أن ذكر ستيف ذلك، فكرت، "هذا هو الفيلم الذي من المنطقي أن أقوم بإخراجه". إنه يدور حول الكثير من الأشياء التي أفكر فيها طوال الوقت: الخجل، والشعور بأنك أقل من غيرك، وانعدام الأمن، والرعب، والاختناق. هذا شيء أجده دائمًا مضحكًا ولكنني ارتبطت به في أوقات مختلفة من حياتي.

كاريل: كان أهم جانب في الأمر هو الشعور بأن هذا كان رجلاً حقيقيًا وعدم تشغيله ككوميديا ​​واسعة جدًا أو السخرية منه بأي طريقة مهينة. أردت أن أبدأه من مكان صادق وأن أحاول معرفة كيف كان من الممكن أن يقع شخص ما في هذا. كان جاد متفقًا تمامًا على ذلك.

أباتاو: أخبرت عددًا قليلاً من الأشخاص في استوديوهات أخرى. لقد صنعنا فيلم المذيع لشركة DreamWorks. لم يقفزوا إليه. كنت أعمل مع Sony على فيلم Fun With Dick and Jane، وأتذكر أن أحد المديرين التنفيذيين هناك قال: "ركز فقط على فيلم Fun With Dick and Jane". في مرحلة ما، تحدثنا إلى ماري بارينت وستايسي سنايدر في Universal.

ماري بارينت (نائبة الرئيس السابقة للإنتاج العالمي في Universal): بادئ ذي بدء، كان العنوان رائعًا. الكثير من الكوميديا ​​عبارة عن تجميع بين المتضادات. ما جذبني إليه ليس فقط الكوميديا ​​السطحية، ولكن فكرة التغلب على الخوف، وأن الحب هو أعظم مخاوف الجميع. من الواضح أن الشخصية كانت لديها هذا السر المذهل، وبمجرد أن كشف عن سره، جاء كل هذا الحلزون والصراع من ذلك.

أباتاو: عندما اشتروا فكرة الفيلم، قالت لي ماري، "في اللحظة التي ترسل فيها بالفاكس الصفحة الأخيرة، سأعطي الضوء الأخضر لهذا الفيلم."

بارينت: كان لديهم رؤية واضحة جدًا لما يريدون أن يكون عليه هذا الفيلم. لقد لامس حقًا وترًا حساسًا. وكنا بحاجة أيضًا إلى أفلام في ذلك الوقت. كنت مثل، "الزخم موجود هنا."

كاريل: كنت جديدًا تمامًا في هذا. لم أكتب سيناريو من قبل. كنت أقوم بمسرحيات وكوميديا ​​ارتجالية وأشياء مختلفة. لقد طرحت هذه الفكرة، لكن جاد ركض بها حقًا. لقد اتبعت قيادته حقًا.

أباتاو: كنا نجلس ونتحدث عن كيف يمكن أن تكون حياة آندي. كنا نتبادل الصفحات. أحب القصص التي تدور حول حياة الناس التي تنهار ثم تعلم بعض الدروس وتضطر إلى إعادة بناء حياتهم. ولا يوجد شيء أصعب من فقدان عذريتك - إقامة علاقة عميقة وحقيقية مع امرأة بالغة. كان آندي بحاجة أيضًا إلى العمل في مكان توجد فيه الكثير من الفرص لدعوة النساء إلى الخروج. في ذلك الوقت، كانت متاجر الاستريو لا تزال شائعة. أردنا أن يكون هناك أشخاص يعمل معهم ولكنهم ليسوا أصدقائه.

سيث روجن (كال، منتج مشارك): كان لدى جاد هذه المكاتب في سانتا مونيكا، وكنت أقوم بشكل أساسي بإنشاء متجر هناك كما لو كنت أعمل هناك كل صباح. كنت أساعده في تحسين فيلم، أو تطوير فكرة، وكان يعطيني بضعة آلاف من الدولارات. كان عمري حوالي 22 عامًا. كنا قد كتبنا Superbad و Pineapple Express في هذه المرحلة، لذلك كان يعلم أنني متحمس جدًا ككاتب. كنت جالسًا حرفيًا في مكتبه عندما حصل فيلم العذراء البالغ من العمر 40 عامًا على الضوء الأخضر.

بارينت: مجموعة منا حصلت على الضوء الأخضر - ستايسي، وسكوت ستوبر، ورون ماير، ورئيس التسويق لدينا، وآدم فوغلسون. لكنني كنت بالتأكيد بطلها.

روجن: [جاد] كان متحمسًا جدًا، ويمكنك أن ترى أن واقع الأمر كان يتبلور أمامه نوعًا ما. أتذكر أنني حاولت عمدًا الاستفادة من الطاقة الإيجابية والزخم الذي كان يحدث في تلك اللحظة. كنا قد تحدثنا عن وجودي فيه. قلت، "ستحتاج إلى شخص ما لتقديم النكات وإعادة كتابة الأشياء. يجب أن تجعلني منتجًا مشاركًا في الفيلم." بدا الأمر كما لو كان بإمكاني المساهمة بحساسيتي في الفيلم. وكان مثل، "نعم، حسنًا."

كلايتون تاونسيند (منتج): سألتني Universal عما إذا كنت مهتمًا بالعمل مع جاد. لم أكن على دراية به. لقد انتهيت من فترة طويلة مع أوليفر ستون وقمت بفيلمين آخرين بعد ذلك. أعتقد أن جاد كان مفتونًا بنسبي في العالم الجاد. ولكن في الوقت نفسه، كان لدى جاد الكثير من أوجه التشابه مع أوليفر. إنه كاتب قوي، ويعرف ما يريد. ويعرف كيف يتعامل مع الممثلين.

بارينت: كانت هناك الكثير من الأشياء التي كانت تحدث في الثقافة في ذلك الوقت والتي أعتقد أنها جعلت الكوميديا ​​تبدو أكثر واقعية. إنه عندما تحولت الكوميديا ​​من كوميديا ​​عالية المستوى حقًا إلى نوع من الكوميديا ​​الأكثر واقعية. أفضل كوميديا ​​تغرق دائمًا في الحالة الإنسانية. وهذا شيء يفهمه جاد بعمق شديد.

أباتاو: كانت الاستوديوهات منفتحة على الكوميديا ​​ذات الأسعار المعقولة. كان بإمكانك أن تجعل فيلمًا يحقق 50 مليون دولار، لكنه سيحقق أيضًا 50 مليون دولار على أقراص DVD. لذلك أصبح رهانًا جيدًا حقًا. كانت لحظة متقبلة للغاية لتقديم نوع مختلف من الكوميديا ​​مع النجم الجديد بسعر غير مجنون.

كاريل: لقد تم التخطيط له بسرعة وبشكل محظوظ لدرجة أنني افترضت ببساطة، "أوه، حسنًا، أعتقد أن هذه هي الطريقة التي تحدث بها الأشياء." أنت تعرض فيلمًا، والمنتج يقفز إليه، ثم تكتبه، ثم يحصل على الضوء الأخضر، ثم تقوم به. وهذا أبدًا تقريبًا كيف تحدث الأمور.

الجزء الثاني: "إنها الطريقة الأكثر إبداعًا التي رأيتها على الإطلاق"

مع إرفاق كاريل بالفعل بالنجومية وروجن للمشاركة في الإنتاج، قام أباتاو بتجنيد مديرة اختيار الممثلين أليسون جونز للمساعدة في ملء الكوميديا ​​الخاصة به. بعد أن سئم المخرج من الرفض من قبل أسماء أكبر في جميع أنحاء مشاريع التطوير المختلفة، بذل المخرج جهدًا واعيًا للبحث عن المواهب الجديدة والمتجاهلة التي يمكنه الاعتماد عليها لتكون مجتهدة وشغوفة ومتاحة.

أباتاو: كنت أعرف دائمًا أن سيث سيكون أحد نجوم الفيلم. إنه يندمج جيدًا كموظف في Smart Tech يعتقد أنه يتمتع بتقدير كبير لذاته وهو نوع من الاحتراق. إنه شخص مرح بقلب كبير وحساسية فريدة تمامًا وطريقة في الحديث.

بول رود (ديفيد): كنت قد عملت للتو مع ستيف وسيث وجاد في المذيع. لقد أحببت هؤلاء الرجال. طلبوا مني أن أكون فيه، ولم أتردد. أتذكر أن ستيف أخبرني عن الرسم وبعض النكات منه - الثدي يشعر وكأنه "أكياس من الرمل". كان الأمر مضحكًا.

روجن: قرأت أنا وبول مع الجميع. كان الأمر مفيدًا جدًا لديناميكية الفيلم. كنا نقضي اليوم كله معًا لأسابيع وأسابيع طوال عملية اختيار الممثلين، وكنا نرتجل مع الناس.

برينت وايت (محرر): عندما يقوم جاد بجلسة اختيار الممثلين، فإنهم يحضرون أشخاصًا آخرين للقراءة. ثم يلعبون ويرتجلون ويسجلون هذه الأشياء بالفيديو. لكن جاد يدون ملاحظات، ثم الأشياء التي تنجح في جلسات اختيار الممثلين هذه غالبًا ما تجد طريقها إلى الفيلم.

أليسون جونز (مديرة اختيار الممثلين): إنها الطريقة الأكثر إبداعًا التي رأيتها على الإطلاق. إنه يخلق الفيلم بأكمله حقًا في المراحل المبكرة.

أباتاو: كانت إليزابيث بانكس رائعة في تجربتها. ولم تكن قد قامت بالكثير من الكوميديا ​​قبل ذلك حقًا. لكنها كانت مضحكة جدًا وحادة.

إليزابيث بانكس (بيث): كنت أتوق إلى أن أكون في كوميديا. لسبب ما، لم أشارك في هذا الفيلم على الفور لتجربته. دخلت، وكنت مثل، أنا أفهم هذه الشخصية. إنها حرة جدًا ومنفتحة وبرية وحسية ومتواصلة مع نفسها - كل الأشياء التي لم تكن في شخصية ستيف كاريل. أتذكر فقط أنني دخلت، وتخلصنا من الصفحات على الفور تقريبًا. كانت في الأساس مجرد ارتجال طويل انتهى بي الأمر بإعطاء ستيف رقصة حضن.

أباتاو: الشخص الآخر الذي قرأ ذلك كان إيمي آدامز، التي كانت تنطلق للتو من Catch Me If You Can. لم تكن نوع الشخص المناسب لهذا الدور. كان من المفترض أن يكون مبتذلاً بعض الشيء.

جونز: جاءت جاين لينش لما كان دورًا لرجل وارتجلت بعضًا من أفضل السطور في الفيلم. لذلك تم تغيير هذا الجزء بالكامل.

جاين لينش (بولا): قالت زوجة ستيف، نانسي، شيئًا لجاد: "لديك كل هؤلاء الرجال في فيلمك. لماذا لا تقرأ جاين لمنصب مديرة المتجر؟" أعتقد أن تجربة الأداء كانت كلها ارتجالًا. لقد عملت مع ستيف. كنا في Second City في نفس الوقت. فعلنا المشهد عندما عرضت أن آخذ عذريته. "انظر، أنا سعيد بتقديم الخدمة..."

أباتاو: بمجرد أن غادرت، قلنا، "حسنًا، نحن بحاجة إلى تدوين ما فعلته للتو، ووضعه في السيناريو، وتوظيفها." هكذا أفعل عادةً اختيار الممثلين: "دعونا نقرأ فقط كل من هو مضحك، ويمكننا تغيير الأجزاء بناءً على ما يفعلونه."

كات دينينغز (مارلا): قادتني والدتي إلى تجربة الأداء. قرأت مع ستيف أمام جاد. كنت صغيرًا جدًا ولم أذهب حقًا إلى مدرسة التمثيل. كنا نتحدث عن موضوع جانبي، وأخطأت في كتابة كلمة "موسيقى". لقد عكست الحرف s والحرف c. لكنني لم أدرك أنني أخطأت في كتابتها. وكان ستيف يجادل في أنني أخطأت في كتابتها. وكنت مثل، "أنت مخطئ! هل أنت مجنون؟" كنت متأكدًا من أنني على حق. ثم توقفنا، وكان جاد مثل، "كان ذلك رائعًا. لقد كان مذهلاً." بينما كنت أغادر - لن أنسى أبدًا - تجمدت على الدرج وأدركت أنني تهجئت كلمة "موسيقى" بشكل خاطئ طوال الوقت. كنت مثل، لقد أهنت نفسي للتو أمام هذا المخرج. يجب أن يعتقدوا أنني أكبر أحمق. ... ثم حصلت على الدور.

أباتاو: كنت قد عملت مع جيري بدنوب في L.A. Cabaret لسنوات عديدة في تقديم عروض كوميدية، وعندما جاء، كنت سعيدًا برؤيته.

جيري بدنوب (موج): لم ألتزم بالسيناريو، وهو ما لا أفعله معه على أي حال. لم أكن أعرف من هو ستيف كاريل. لم أشاهد The Daily Show أبدًا. لقد أعطوني الحرية في العبث.

أباتاو: هناك كل هذه الشخصيات المختلفة في متجر، لكنهم ليسوا أصدقاء. وقد سمح لنا ذلك بتوظيف أي شخص اعتقدنا أنه مضحك - لأن أي شخص يمكنه العمل في متجر استريو.

روجن: كنا نبحث عن الشخص الرابع في المجموعة. وأتذكر أن روماني [مالكو] دخل وقال كل هذه الأشياء الموجودة في الفيلم. إنه مثل، "يا إلهي، هذا الرجل مختلف جدًا عما نحن عليه." صنع بول هذا الفيلم معه، The Chateau. وأتذكر أن بول كان مثل، "هذا الرجل جيد حقًا."

أباتاو: الأمر مضحك لأن كيفن هارت كان شخصًا عملت معه كثيرًا. وقد دخل ليقرأ لهذا الجزء ولم يحصل عليه لأنني اعتقدت أننا بحاجة إلى شخص أكثر من عشيق. بعد سنوات، قال كيفن، "شعرت بالسوء بعد تجربة الأداء تلك. اعتقدت حقًا أنني سأحصل على هذا الجزء. وقد خطر لي أنني بحاجة للذهاب إلى فصل التمثيل وأنني لم أكن قويًا بما يكفي بعد. وقد أحدث ذلك فرقًا كبيرًا في مسيرتي المهنية." واضطررت أن أخبر كيفن أنه لا علاقة له بتمثيله على الإطلاق. لم أكن أعتقد حقًا أنه يبدو كشخص سيحصل على المزيد من النساء أكثر من روماني مالكو.

من خلال ممثل، رفض مالكو التعليق.